十分耐品的一首唐诗,用笔灵活多变,别具情

“落叶”是古诗中常常吟咏的意象。如，老杜的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。

“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。

透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

本期依依和诗友分享一首晚唐.修睦《落叶》，此诗托物寄思，表达了对落叶的感慨和思考。

雨过闲田地，重重落叶红。

翻思向春日，肯信有秋风。

几处随流水，河边乱暮空。

只应松自立，而不与君同。

——晚唐.修睦《落叶》

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修睦，唐末五代初僧，号楚湘。唐昭宗光化间，任庐山僧正。与贯休、齐己、虚中、处默等为诗友。五代初，应吴国征辟赴金陵。后死于朱瑾之难。感兴趣的诗友可以读下《五代十国》。修睦以诗名，尤长于近体，多咏僧居生活。感兴趣的诗友可以读下《唐诗三百首》。

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“雨过闲田地，重重落叶红。”庄稼已经收割了，一场秋雨过后，闲置着的田地显得格外空旷；秋风吹来，只见一树树深红色的树叶纷纷脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。

“重重”表示落叶之多，给人以“无边落木萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧。

首联通过视觉描写展现了落叶翻飞的情景，“红”字，言简意深。

“翻思向春日，肯信有秋风。”翻思：回想；落叶思绪翻飞，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？

颔联以拟人化的手法，描写落叶的心理活动。从眼前景，转向写“虚”，回想春日，体现了不同季节。由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。

“几处随流水，河边乱暮空。”它们有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边上空飘零。

颈联描写落叶飘零的动态情景。“乱”字耐人寻味，秋风中“乱”舞于空中的落叶，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“落叶”何异！

“只应松自立，而不与君同。”诗人说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做落叶，随风飘荡，任意东西。

尾联诗人将松“立”与叶“落”二者的不同构成鲜明对比。以物喻人，借物抒怀。写松树四季常青的高贵品格，表现了诗人洁身自好、不入世俗的孤傲清高品质和追求自由，超凡脱俗的情感。

这是一首以落叶为描写对象的咏物诗。诗歌写物图貌，用笔灵活多变。一、三联从旁观者的视角写了秋雨之后的落叶的情态，为实写；第一联重在写静态的色彩美；第三联重在写落叶飘落的动态美；

而第二联从“落叶”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌富于变化，别具情致，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。

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